Глубокий взор вперив на камень,
Художник нимфу в нем прозрел,
И пробежал по жилам пламень,
И к ней он сердцем полетел.
Но, бесконечно вожделенный,
Уже он властвует собой:
Неторопливый, постепенный
Резец с богини сокровенной
Кору снимает за корой…
… Евгений Баратынскийдің өлеңіндегі осы жолдар ХХ ғасырдың ең лирикалық, орыс авангардшысы Роберт Рафаилович Фалькты кескіндемедегі жұмыс әдісін мүмкіндігінше жақсы сипаттайды. Ол дәл осылай суретін: баяу, ойлы, бояу жағындысын рет ретімен жаға отыра, салған…
Музей қорында шебердің жиырма бес туындысы сақталған, олардың көп бөлігі күйеуінің мұрасын мұқият жинап, жүйелеген өнертанушы – жесір Ангелина Васильевна Щекин-Кротовадан алынған. Ангелина Васильевнаның ынтасының арқасында Фальктың қайтыс болғаннан кейінгі үш жеке көрмесі — Ереван, Мәскеу және 1993 жылы Мемлекеттік Орыс музейінде ұйымдастырылды.
Суретші 1886 жылы Мәскеу заңгер және шахматшы Рафаэль Александрович пен оның әйелі Мария Борисовнаның ауқатты отбасында дүниеге келді. Жас Фальк бала кезінен музыка мен сурет салуға қызығушылық танытқан, ол Юон мен Дудиннің жеке сурет студиясына барып оқыған, содан кейін Машков көркемсурет мектебінде тәлім алды, ол жерде көптеген авангардшылар студенттер немесе оқытушылар ретінде дәріс алуға келетін, содан кейін ол кескіндеме, мүсін және сәулет мектебіне Серов пен Коровиннің курсына түседі.
Өз әдісін іздеуде суретші өте ұзақ ауыр жолдан өтеді. 1900 жылдары Мәскеу мектебінің оқушысы Фальк өзін импрессионист ретінде көрсете отырып, шеберлікті іздейді, игереді, табиғатты тікелей қабылдауға тырысады. Бірақ 1910 жылдардың басында, ол жаңадан құрылған «Бубновый валет» қоғамына кіргеннен бастап, бірте-бірте сезаннизм мен кубизм сабақтарын «өз табиғатын түсіну» үшін өзгерте отыра, шынайы Фалькты қалыптастырады.
Кеңес өкіметінің алғашқы жылдары Роберт Фалькқа атақтылық әкелді. Роберт Фальк көп уақытын сабақ беруге арнады. Ол Мемлекеттік еркін өнер шеберханаларын ұйымдастырушылардың бірі, Вхутемас-Вхутеиннің кескіндеме факультетінің декан қызметін атқарды, «Бубновой валет», «Мәскеу суретшілер қоғамы», «Революциялық Ресей Суретшілер қауымдастығы» көрмелеріне қатысты, мемлекеттік еврей театры үшін «Ескі базардағы түн» және «Вениамин III саяхаты» спектакльдерін безендіріп, үздік театр суретшісі ретінде беделге ие болды.
Музей коллекциясының көп бөлігі шебердің осы кезеңіне жатады. Бұл негізінен графикалық эскиздер, оның 1920 жылдардағы әйгілі көркем суреттерінің нұсқалары — «Ақ таңғыш таққан әйел» (1923), «Қызыл көкірекшедегі әйел» (1922), «Қызыл жиһаз» (1920), «Әйелімен автопортрет» (Р.В. Идельсон, 1923), «Қайыршы» (1924), «Шляпа киіп көріп жатқан қыз» (1936). Дәл сол кездері оның өнерінде әдеттегі фальктық белгілер: күрделене және жұқара, қатал және шоғырлана түсу пайда бола бастады. Кубистік өзгерістер іздері жоғалды. Картиналардағы образдар, қатал көркем «рембрандттық» драматизммен қатуланып, өзінің ішкі жан-дүниесіне үнілген, адам сезімімен күрделене түседі. Кенептердің беті біртіндеп тербелмелі жылжымалы түске толы бастайды. Суретші адамдар мен заттарды бүркеп алатын тұтас, түс пен жарыққа бай ортаны іздейді, пластикалық шешімнің үйлесімділігі мен толық анықтығына ұмтылады.
Бұл кезеңнің ең жақсы қасиеттері кейінгі онжылдықтардың жұмысында өз дамуын табады. Осы жылдары Фальк талантының лирикалық табиғаты бұрынғыдан да ашыла бастайды. 1928 жылы, тоғыз жылға Фальк Парижге барады, жұмыстары жыл сайын Күзгі Салонда, Тәуелсіздер Салонында көрмеге қойылады. 1937 жылы оралғаннан кейін, ол қалайда тұтқындаудан құтылып, Орта Азия, Башқұртстан, Самарқандқа барады. Сол жерде, эвакуациялауда Самарқанд көркемсурет училищесінде сабақ береді, ал соғыстан кейінгі жылдары Молдавияға, Қырымға, Балтық жағалауына бірқатар сапарлар жасайды. Музей коллекциясының «Жалаңаш» картинасы және графикалық эскиздерінің бірқатары «Ақ түсті киімдегі үндіс» (1930-1931), «Қала пейзажы» (1930), «Әйел портреті» (1934), «Валерий Фальк, ұлдың портреті» (1941), «Черкес қыз» (Рита Кушнарянц, 1948) — Париж және Мәскеу шығармашылық кезеңдерінің үлгілері.
Осы жылдар ішінде суретшінің шығармашылық тәсілі біртіндеп қалыптаса бастайды. Фальк көркем фактураның тығыздығы мен күрделілігіне қарай бет бұрады. Соңғы онжылдықтардағы портреттік кескіндеме – фальктің «пластикалық психологизмінің» жарқын мысалы болып табылады, онда суретшіге экспрессивті құралдар арқылы адам бейнесінің рухани мәні ашылады.
Соғыстан кейінгі жылдары ресми өнерден бас тартқан ол Мәскеу орталығындағы мансардта (Перцовтың үйі) жұмысын жалғастырады. Шын мәнінде, соңғы жылдары шебер «бейресми өнер» саласына ауысып, тыныш көркемдік оппозицияның шабытына айналды. Либералды шығармашылық интеллигенцияның үйірмесін жинаған «Фальк кештері» Мәскеудің «жылымық» шежіресінде маңызды жолдармен жазылып қалған.
… Роберт Рафаилович Фальк 72 жасқа жетпей, 1958 жылы 1 қазанда қайтыс болады. Фалькпен қоштасу кезінде Илья Эренбург жақын арада музейлер Фальктың суреттеріне байланысты дауласатын уақыт туады деп болжаған. Мұндай уақыт келді.. Фальк — бұл енді классика…
Буркитова Гульнар
